Reconciliation: Konzert der Obertöne

Ein Konzert, bei dem es (fast) nur um Obertöne ging, besuchten rund 120 Interessierte im Tübinger »Sudhaus«: Zu Gast war das australisch-irische Trio »Reconciliation«, im Mittelpunkt stand rund zweieinhalb Stunden lang das Didgeridoo mit seinem mächtigen und eindrücklichen Obertonverhalten.

Eigentlich wurden die zwischen 80 und 120 Zentimeter langen Blas-Rohre von den australischen Ureinwohnern ausschließlich zu kultischen Anlässen gespielt; mittlerweile sind Didgeridoos in Esoteriker-Kreisen wie auch bei ständig vom Innovationsdruck geplanten Rock-Muckern sowas wie der »letzte Schrei«, sogar Soft-Rapper »Jamiroquai« setzte bei seinem letzten Auftritt in der Region in Böblingen das archaische Instrument — normalerweise aus Eukalyptusholz — über weite Strecken ein.

Gespielt wird es im Prinzip wie ein westliches Blechblasinstrument: Die Lippen regen die Luftsäule im Innern des Didgeridoos zu Schwingungen an; Lippendruck, -spannung und die Struktur des Holzes entscheiden über Zahl und Lautstärke der Obertöne.

Die Klänge, die ein Profi wie das »Reconciliation«-Mitglied Philip Conyngham aus seinen »Didges« herausholen kann, sind ziemlich einzigartig; mit kaum einem anderen »natürlichen« Instrument sind derart ausdrucksvolle Tonfärbungen möglich.

Ähnliche Ergebnisse ermöglichen bestenfalls Synthesizer-Frequenzfilter mit variabler Resonanz.
Oder auch, das erfuhren zumindest die durchweg begeisterten »Sudhaus«-Besucher, mit dem ebenfalls uralten »Irish Horn«: Das ist das zweite Hauptinstrument dieser musikalischen »Wiedervereinigung« (»Reconciliation«), der Ire Simon O'Dwyer spielt es eben mit derselben Lippen-Blastechnik wie der Australier seine Hölzer.

Mal abgesehen von dem außerordentlichen Reiz, zwei archaische Instrumente aus zwei weit auseinanderliegenden Kulturen hören und sehen zu können: Die Kombination der acht verschiedenen Didgeridoos mit dem bronzezeitlichen Tute-Horn aus Metall war auch abseits aller musikethnologischen Aspekte klanglich sehr aufregend. O'Dwyer und Conyngham zeigten alleine, im Duo und mit Unterstützung der Rahmentrommel-Spielerin Maria Cullen spannende Polyrhythmik auf ihrem Instrumentarium.

Monoton hätte das Konzert nur auf jemanden wirken können, der tonale Vielfalt im »westlichen« Sinn erwartet hätte. Die teilweise schon tänzerisch-wilden Rhythmusmuster, die extremen Tonfärbungen, die besonders Conyngham mit Zirkularatmung hinbekam, spielten sich nicht an der »Oberfläche« ab: Es war halt ein Konzert der Obertöne. (mpg)